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诗的分类有哪些 诗的格式分类

诗的分类有哪些?

诗的分类有古代诗和现代诗两大类

其中古代诗包括诗、词、曲三种形供。

而现代诗基本分为:

现实主义 唯美主义 象征主义 新浪漫主义 意象主义

未来主义 表现主义 超现实主义 后现代主义 具体主义这十大流派

希望对你有所帮助O(∩_∩)O~

古诗词的格式有哪些?

古诗:古体诗一般又叫古风,这是依照古诗的作法写的,形式比较自由,不受格律的束缚。 从诗句的字数看,有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句,五言是五个字一句,七言是七个字一句。唐代以后,四言诗很少见了,所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古;三五七言兼用者,一般也算七古。

近体诗:绝句:4句 1、2、4句最后一字押韵 音律,一句五个字称“五绝”,七字称“七绝”  律诗:8句,4联 2、4、6、8句最后一字押韵 音律,一句五个字称“五律”,七字称“七律”

(颔联、颈联对仗)

词:别名:长短句、诗余、曲子词

组成:词牌名、题目

分类:小令(58字以下)、中词(59~90字)、长词(91字以上)

风格:婉约派、豪放派

曲:组成:宫调(曲调)、曲牌、题目

古诗格式分那几种?

* 五言绝句[仄起式] *

(仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。

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骇   五言绝句 [平起式] *

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七言绝句 [仄起式] *

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* 五言律诗 [仄起式] *

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* 五言律诗 [平起式] *

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

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(仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。

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* 七言律诗 [仄起式] *

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* 七言律诗 [平起式] *

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[仄]仄[平]平平仄仄,[平]平[仄]仄仄平平。

(律诗首句多为压韵)

参考资料:[zhidao.baidu.com]

求古诗的所有分类及格式

唐诗格律:

* 五言绝句[仄起式] *

(仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。

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(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

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·例词参考·

登鹳雀楼 [唐]王之涣?

白日依山尽,黄河入海流。

欲穷千里目,更上一层楼。

?(注:五言绝句首句以不入韵为常见,七言绝句首句以入韵为常见;五言绝句以

仄起为常见,七言绝句以平起为常见。晚唐以后,首 句用邻韵是容许的。)

说明:此五言绝句的另一式,第一句改为(仄)仄仄平平,其余不变。

* 五言绝句 [平起式] *

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(仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。

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·例词参考·

听 筝 [唐]李端

鸣筝金粟桂,素手玉房前。

欲得周郎顾,时是误拂弦。

(注:五言绝句首句以不入韵为常见,七言绝句首句以入韵为常见;五言绝句

以仄起为常见,七言绝句以平起为常见。晚唐以后,首句用邻韵是容许的。)

说明:此五言绝句的另一式,第一句改为平平仄仄平,其余不变。

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* 七言绝句 [仄起式] *

(仄)仄 平 平仄仄平,(平)平(仄)仄仄平平。

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·例词参考·

为女民兵题照 毛泽东

飒爽英姿五尺枪,曙光初照演兵场。

中华儿女多奇志,不爱红装爱武装。

(注:五言绝句首句以不入韵为常见,七言绝句首句以入韵为常见;五言绝句

以仄起为常见,七言绝句以平起为常见。晚唐以后,首句用邻韵是容许的。)

说明:此七言绝句的另一式,第一句改为(仄)仄(平)平平仄仄,其余不变。

* 七言绝句[平起式] *

(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄 平 平仄仄平。

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(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。

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(注:五言绝句首句以不入韵为常见,七言绝句首句以入韵为常见;五言绝句

以仄起为常见,七言绝句以平起为常见。晚唐以后,首句用邻韵是容许的。)

·例词参考·

早发白帝城 [唐]李白

朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。

说明:此七言绝句的另一式,第一句改为(平)平(仄)仄平平仄,其余不变。

* 五言律诗 [仄起式] *

(仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。

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(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

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(仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。

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(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

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[字外加括号表示可平可仄。]

·例词参考·

春 望 [唐]杜甫

国破山河在,城春草木深。

感时花溅泪,恨别鸟惊心,

峰火连三月,家书抵万金。

白头搔更短,浑欲不胜簪。

说明:此五言律诗的另一式,首句改为(仄)仄仄平平,其余不变。

* 五言律诗 [平起式] *

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

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(仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。

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(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

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(仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。

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诗歌格式是怎样的?

每行空两格而已

诗歌也是普通文学 (1) 诗歌题目

题目要含糊不清,特别是标题比较长的时候更是如此,例如“杨玉环爱情里的函数与中唐御花园里的煤油”; 如果标题短的话,具体点的或模糊点的都可以,例如“蒙”,“捉知了”,等。当然以5-10字左右的标题最好,例如“漆成红色的咖啡”,“跳动的梨和水中捞月”等。总之要以明哲保身为原则,让别人拿不准你到底要说什么,给自己和读者一些例外的空间,只要没有错别字就成。这样做的好处是读者可以在那拿不准说不定的空间里产生他自己的联想,或者说一种意境;如果你告诉他/她读出了一种意境,大家就会笑嘻嘻地,觉得彼此都是才子才女,并且这个世界的爱远远多于恨。如果读者那天心情不好,例如失恋了,钱包丢了,大冷天没有热水洗脸,或者因为打麻将没有睡醒,即使几经努力都产生不了意境,他/她很可能会说你诗歌的坏话。虽然他/她的坏话是有理有据还是无中生有你基本上也弄不清,但是你总得要还击,是不是?这时如果你的诗歌题目模棱两可的话,你就有更多的回旋余地;要是你心情不好,还大可以提高嗓门儿,指责他/她看不懂你的诗歌。一场论战下来,谁怕谁是不?何况你留了这一手,你基本上可以处于不败之地。

当然如果你的标题里有错别字,那就赶快承认,因为这是没有办法否认的事;这么做就让人觉得你至少是个谦虚的人,权衡得失,你并不吃亏。同时要旁敲侧击,暗示这仅仅是笔误而已,并非自己水平很差,但是切忌明说。当然,要是你老是发错别字,这招就不灵了,而且估计你也不好意思反复使用。所以,平日里必要的文字功夫还是要训练的。

(2) 诗歌评论

其实我估计大部分作者对自己写的诗歌是否真正的好也没有多大的谱(例如艾米粒就从来没有认为她写得好),要是碰上李白苏轼曹雪芹泰戈尔那样的绝顶高手,指出了你的美中不足,那你应该怎么办呢?这个问题比较复杂。我来个归纳但是不总结,列出以下情形和相应的对策。信者勉之,不信者拉倒。

其○:首先承认李白们说的对。大浪淘沙,千古名声不是吹出来的,你要是敢否认,那臭鸡蛋花冈石青色砖头锤子变质的酸奶就会砸向你的脑袋。你即使极力抗辩,也只会被尘世的吵杂声淹没。这也是生活无奈的一面。

其一:以我艾米粒为代表,如果你写酸文只是好玩,复习复习曾经写过的汉字,那么,如果你心情好,那就姑且听之,因为据我估计,这至少不会有害处;当然,也不必当作教条将名家训示背诵下来刻在椅子上当成座右铭,因为那会很累人的,是不是?如果你心情不好,那就表现的不冷不热若即若离,但是不可过分。李白们都是智慧如海的人物,只要你稍微不耐,他们就会识趣起身告辞。

其二:如果你真正想提高自己的水平。因为这样,所以你要倾尽全力听懂李白们说什么,最好速记下来,以图日后死记硬背。由于李白们才高八斗,你一遍下来估计难以全部领会,这时你得察言观色,如果李白们意犹未尽,你就主动请他们再指教一遍,这样他们还会饶有兴趣的讲,而你也可以听懂更多,结果必是宾主尽欢,李白们觉得他们在礼贤下士,而你也可以为能够和大豪们谈笑风生而引以为荣;如果他们面露不耐,你就不要自讨没趣,能听懂多少就算多少,不可强求贪多,毕竟知足常乐。

如果有人说你的诗歌坏话,你要是不服,而且估计能够胜利,那就要据理力争,同时保持风度,切忌人身攻击,争取大获全胜;如果你估计不能获胜,或者不屑争辩,那就假装没有看见评论,除非人家指着你的鼻子骂,殊不知时间是最好的遗忘剂,几度寒暑下来,大家都可以将国恨家仇忘记得一干二净,何况你我那说不清道不明的诗歌评论,是不是?当然,如果你服气但......

七言律诗有几种基本固定格式?

七律属于近体诗。中国的诗分古诗和近体诗,古诗只押运,近体诗不但押运,还要符合格律。近体诗的“近”,指的是唐朝人眼中的近代,因为近体诗是隋、唐时出现的。

押运指双数句(一个逗号算一句)尾字韵母相同。 七律即七言律诗的简称。每首八句,每句七字,共五十六字。一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押),一韵到底,当中不换韵。 律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。

诗歌的分类(按音韵、内容、形式、诗人分)

古体诗:包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗,押韵较自由。古体诗的发展轨迹:《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

①楚辞体:是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式,其特点是运用楚地方言、声韵,具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向编辑的《楚辞》,全书十七篇,以屈原作品为主,而屈原作品又以《离骚》为代表作,后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。

②乐府:本是汉武帝时掌管音乐的官署名称,后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌,简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐,也成为乐府和拟乐府。如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》(曹操)。一般来说,乐府诗的标题上有的加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。

③歌行体:是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗,题名为“歌”“行”的颇多,二者虽名称不同,其实并无严格区别,都是“歌曲”的意思,其音节、格律一般都比较自由,形式采用五言、七言、杂言的古体,富于变化,以后遂有“歌行”体。到了唐代,初唐诗人写乐府诗,除沿用汉魏六朝乐府旧题外,已有少数诗人另立新题,虽辞为乐府,已不限于声律,故称新乐府。此类诗歌,至李白、杜甫而大有发展。如,杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》,白居易的许多作品,其形式采用乐府歌行体,大多三言、七言错杂运用。

(2)近体诗:与古体诗相对的近体诗又称今体诗,是唐代形成的一种格律体诗,分为两种,其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。

①一种称“绝句”,每首四句,五言的简称五绝,七言的简称七绝。

②一种称“律诗”,每首八句,五言的简称五律,七言的简称七律,超过八句的称为排律(或长律)。

律诗格律极严,篇有定句(除排律外),句有定字,韵有定位(押韵位置固定),字有定声(诗中各字的平仄声调固定),联有定对(律诗中间两联必须对仗)。例如,起源于南北朝、成熟于唐初的律诗,每首四联八句,每句字数必须相同,可四韵或五韵,中间两联必须对仗,二、四、六、八句押韵,首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上,则称排律,除首末两联外,上下句都需对仗,也有隔句相对的,称为“扇对”。再如,绝句仅为四句两联,又称绝诗、截句、断句,平仄、押韵、对偶都有一定要求。

(3)词:又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点:调有定格,句有定数,字有定声。字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59~90字)、小令(58字以内)。词有单调和双调之分,双调就是分两大段,两段的平仄、字数是相等或大致相等的,单调只有一段。词的一段叫一阕或一片,第一段叫前阕、上阕、上片,第二段叫后阕、下阕、下片。

(4)曲:又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金,兴盛于元,体式与词相近。特点:可以在字数定格外加衬字,较多使用口语。散曲包括有小令、套数(套曲)两种。套数是连贯成套的曲子,至少是两曲,多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名,全套必须同一宫调。它无宾白科介,只供清唱。

现代诗歌的分类

诗歌的分类也有多种方法,根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类。基本的有以下几种:

1.叙事诗和抒情诗。这是按照作品内容的表达方式划分的。

(1)叙事诗:诗中有比较完整的故事情节和人物形象,通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》;......

诗歌的形式是什么 ?

我国的诗歌,从现有的可资依据的史料来看,最早攻是公元前六世纪的《诗经》中收集的作品。其中的诗以四字一句的占多数,另一部分是诗句字数不等的长短句。而从句数上看,不论四字一句的诗或是长短句诗,都是有多有少,并不一致。既然《诗经》中的作品是我国最早的诗歌,所以《诗经》作品的形式也就是我国诗歌最早的形式。

到了公元前三——四世纪,有楚国的屈原、宋玉等人写的楚辞流传下来。楚辞的形式是句数多少不定,句子字数不等,并在句中或句末加语助词“兮”、“些”或“只”这一类字。

从汉代开始,通篇是五字一句的五言诗形式形成,取代了四言诗和楚辞的地位。当时的五言诗不限句数,可长可短,后人称为五言古体诗。与五言古体诗同时出现的还有乐府诗,乐府诗有五言诗,也有长短句。

到三国时,曹丕写了两首完整的七言诗。七言诗一直到齐、梁时才开始逐渐流行,而诗的格律也在这个时期开始萌芽。

以后到了初唐,近体诗的形式已经确立,从此五言近体诗和七言近体诗形式一直保存下来,与不受格律限制的古体诗并列。近体诗分绝句和律诗两类,绝句诗每首限定四句,律诗限定八句。另有一种排律,又称长律,不受句数限制,只须保持近体诗的格律,可以由十句到上百句不等。公元七世纪末到八世纪中期,即唐玄宗开元前后,逐渐形成词这种文学形式。经过五代到两宋,是词的全盛时期。

宋亡以后,在元代流行的诗歌形式是散曲。散曲分小令和套数两类,套数又称套曲,小令只是一首曲,而套数是由几首曲组成。曲的形式接近于词,它与词的主要区别在于用韵上比较灵活,也比词更口语化。

在新诗出现以前,我国的诗歌再没有新的形式出现。

现代诗分为哪几类

现代诗歌的分类有多种方法,根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类。基本的有以下几种:

1.叙事诗和抒情诗——这是按照作品内容的表达方式划分的。

(1)叙事诗:诗中有比较完整的故事情节和人物形象,通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》;故事诗如我国诗人李季的《王贵与李香香》;诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》,俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。

(2)抒情诗:主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活,不要求描述完整的故事情节和人物形象。如,情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。这类作品很多,不一一列举。

[注]:当然,叙事和抒情也不是绝然分割的。叙事诗也有一定的抒情性,不过它的抒情要求要与叙事紧密结合。抒情诗也常有对某些生活片断的叙述,但不能铺展,应服从抒情的需要。

2.格律诗、自由诗和散文诗。这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的。

(1)格律诗:是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数(或音节)、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定,如,我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”,欧洲的“十四行诗”。

(2)自由诗:是近代欧美新发展起来的一种诗体。它不受格律限制,无固定格式,注重自然的、内在的节奏,押大致相近的韵或不押韵,字数、行数、句式、音调都比较自由,语言比较通俗。美国诗人惠特曼(1819—1892)是欧美自由诗的创始人,《草叶集》是他的场要诗集。我国“五四”以来也流行这种诗体。

(3)散文诗:是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。作品中有诗的意境和激情,常常富有哲理,注重自然的节奏感和音乐美,篇幅短小,像散文一样不分行,不押韵,如,鲁迅的《野草》。

格律诗有哪几种格式

七言律诗的四种正格:

1、平起首句入韵式(平起,指第一个音节是平声;首句入韵,指第一句句末押韵。下同)

平平仄仄仄平平,韵

仄仄平平仄仄平。韵

仄仄平平平仄仄,

平平仄仄仄平平。韵

平平仄仄平平仄,

仄仄平平仄仄平。韵

仄仄平平平仄仄,

平平仄仄仄平平。韵

2、平起首句不入韵式:

平平仄仄平平仄,

仄仄平平仄仄平。韵

仄仄平平平仄仄,

平平仄仄仄平平。韵

平平仄仄平平仄,

仄仄平平仄仄平。韵

仄仄平平平仄仄,

平平仄仄仄平平。韵

3、仄起首句入韵式:

仄仄平平仄仄平,韵

平平仄仄仄平平。韵

平平仄仄平平仄,

仄仄平平仄仄平。韵

仄仄平平平仄仄,

平平仄仄仄平平。韵

平平仄仄平平仄,

仄仄平平仄仄平。韵

4、仄起首句不入韵式:

仄仄平平平仄仄,

平平仄仄仄平平。韵

平平仄仄平平仄,

仄仄平平仄仄平。韵

仄仄平平平仄仄,

平平仄仄仄平平。韵

平平仄仄平平仄,

仄仄平平仄仄平。韵

下面为七言仄韵两式:

1平起式:

平平仄仄平平仄,

仄仄平平平仄仄。

仄仄平平仄仄平,

平平仄仄平平仄。

平平仄仄仄平平,

仄仄平平平仄仄。

仄仄平平仄仄平,

平平仄仄平平仄。

2仄起式:

仄仄平平平仄仄,

平平仄仄平平仄。

平平仄仄仄平平,

仄仄平平平仄仄。

仄仄平平仄仄平,

平平仄仄平平仄。

平平仄仄仄平平,

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